《逃離北韓》這個題目,可說是近年來難度最高的報導攝影題材。



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張乾琦是個藝術家、報導攝影家,也是個著作等身的影像作家,儘管張乾琦的創作形式很難界定,但是這位作者始終出以社會關懷、社會正義的觸角,來攝製個人的專題;主客觀元素交融、細膩又敏感的「張氏影像風格」,經過生命經驗的錘鍊,可謂愈發洗鍊、內斂而獨特。

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「攝影家」在縱深幾千公里的海陸空大逃亡過程,夾在「逃亡者」、「盤查者」和「追捕者」之間,即便取得當事人的信任,但因雙方語言的隔閡、立場的矛盾、情勢的難判,或對危險狀況的敏感/反應不一,任何風吹草動、一個眼神或肢體語言出了岔錯,都可能洩漏彼此的身分行藏,立陷彼此於危殆。別忘記,張乾琦出的是全球最難搞的《國家地理雜誌》的任務,專業圖片編輯層層把關、嚴謹得不得了,更困難的是,即便他有辦法取得到不少「好畫面」,但是為了保護當事人,張乾琦一路上最需要掌握的,其實是那些「不至於暴露被攝者的臉部特徵,但仍足以鋪陳故事主軸的照片」,這是多麼困難!常一個快門機會至少琢磨半個鐘頭的張乾琦,如何在每個「決定性瞬間」,在優先考慮當事人安危的情況下,仍然發揮得了個人的影像風格?(摘自本書P259)(工商時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');







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